“Gli occhi d’oro” sono quelli che possono vedere nello schermo del cinema, il potente motore di immagini e di analogie con lo schermo del sogno e con la sua drammatizzazione. Come il sogno, lo schermo del cinema ospita personaggi in relazione tra loro (la di­mensione intrapsichica del sogno) e si offre alle nostre identificazioni di spettatori (la di­mensione interpersonale del sogno). Come in questo schermo, gli “occhi d’oro” possono vedere ciò che è invisibile, così nel sogno l’analisi può offrire al paziente gli “occhi d’oro” per cogliere, dietro alla realtà, la meta­fora che è alla radice del suo transfert.

Il cinema è uno dei mezzi più adatti a tra­smettere all’esterno le immagini del mondo interno. Il regista cerca gli attori più adatti a rappresentarle. E con questi personaggi dello schermo noi ci identifichiamo al punto da poter fare del cinema l’uso che facciamo del sogno. In questa misura va intesa l’afferma­zione di Lella Ravasi che il film cura, come cura il sogno che permette al sognatore di oggettivare affetti ed emozioni proiettando sul­lo schermo le rappresentazioni dei propri og­getti interni, attori che il regista che opera in noi ogni notte sceglie per mettere in scena e drammatizzare le proprie esperienze ed emo­zioni collegandole, come un ideale ponte, alle esperienze ed emozioni dell’infanzia deposi­tate nell’inconscio. In questa misura il cine­ma, come il sogno, permette di storicizzare il nostro inconscio facendoci rivivere emozioni rimosse o dimenticate per sempre.